，一直是西方社会经久不衰，且最引人瞩目的阴谋论主题。

所以，赵宥真的潜台词，其实是想指出鲍勃-多尔与犹太资本家的亲密关系。

正是因为这层关系，才让他站在了反对嘻哈文化和匪帮说唱的第一线。

至于韩易和麦迪逊-比尔能不能听明白她的话外之音，就需要他们自己揣摩了。

“每一次政治运动都与权力动态有关。

要么是为了获得权力，要么防止失去权力。”

韩易显然是听懂了的那个，“如果我没猜错的话，鲍勃-多尔应该不是那个唯一积极发声的政客吧？”

“你没猜错。”

赵宥真的嘴角浮现出了一抹欣慰的笑意，“同样积极反对说唱音乐的，还有里根总统的教育部长，虔诚的天主教徒威廉-本内特，和被黑人社群称为‘叛徒’的辛西娅-德洛雷斯-塔克。”

“这就说得通了。”

韩易点头应和。

历史上针对新浪潮的打压，基本上都是由这三股势力组成的——积极维持现状的食利阶层，顽固守旧的极端保守派，还有浪潮内部出现的投降者。

在1995年的这场文化战争中，威廉-本内特代表的就是冷战结束后乘势而起的新保守主义份子，而辛西娅-德洛雷斯-塔克，则是2Pac等黑人说唱音乐人眼中的投降派。

当然，这位民权运动的积极倡导者，出于“担心说唱音乐会宣扬厌女主义，威胁到非裔美国人道德基础”

的发心，反对嘻哈文化的进一步扩张，是否属于对族群本身的背叛行为，是一件见仁见智的事情。

但至少在大多数美国黑人，特别是以Dr.

Dre为代表的嘻哈音乐人心中，塔克夫人就是一个曲意逢迎白人主流思想的叛徒。

“凭借他们的政治影响力，以及幕后支持者的配合，嘻哈文化和匪帮说唱的负面信息成为了美国人最常看到的时政新闻，美国国会也就这一音乐流派的堕落性和危害性，举办了大大小小多次听证会。

最终，在行业内外和公司内外的三重压力下，华纳音乐美国的主席兼首席执行官道格-莫里斯，开始要求接管Interscope唱片，或者至少获得Interscope唱片未发行音乐的审批权，但这一要求受到了来自吉米-约文和泰德-菲尔德的强力抵制……最终，大西洋唱片于1995年下半年，宣布将手头的股份，以1.

15亿美元的价格卖回给约文和菲尔德。

而负责处理这件事的道格-莫里斯，也因为无法有效控制旗下的子公司，而在内部的权力斗争中败下阵来，被时代华纳解雇。

而此时，距离他从大西洋唱片的CEO升任华纳音乐的CEO，仅仅过了不到一年而已。”

“这就是道格-莫里斯和他的门徒们敌视吉米-约文和泰德-菲尔德的原因，是吗？”

麦迪逊-比尔揣测道，“约文和菲尔德完全可以假意应允莫里斯的要求，让他可以给华纳音乐交差，但他们却选择了最强硬的方式。”

“我想，那是因为他们当时也没有搞清楚华纳音乐内部也存在着权力倾轧的情况，误以为道格-莫里斯是想要以此为由从他们手里收回管理权吧。”

韩易给出了一个更为合理的解释，“没想到，道格-莫里斯的竞争者们，想要玩的是一石二鸟——既驱逐Interscope，也干掉莫里斯。”

“不管怎么说，反正从那时起，吉米-约文和道格-莫里斯的关系就变得十分紧张了。”

赵宥真深深地看了一眼韩易，用这种方式无声地赞同着对方的看法，“离开大西洋唱片成为独立厂牌之后，约文和菲尔德一直在积极寻找下一位合作者。

而EMI、BMG、宝丽金和MCA，这些华纳音乐之外的九十年代音乐产业巨头，都对Interscope非常感兴趣。

因为，鲍勃-多尔的政治迫害不但没有影响到嘻哈文化和说唱音乐的发展势头，反而给Interscope创造了大量的宣传噱头。

整个厂牌在1992年到1995年的时间里，一共录得3.

5亿美元的毛利，而且每年的利润率都在节节攀升。

时代华纳在政治上的避险之举，让他们收获了一场财务方面的惨败。”

“在意识到无法彻底根除嘻哈文化之后，那些……大型集团，就开始想方设法地用另一种方式将说唱音乐消融进主流文化里。

Interscope的估值也在这一轮又一轮的争夺中水涨船高，最终，MCA唱片以2亿美元的价格，收购了Interscope 50%的股权。

而巧合的是，那个时候，出任MCA唱片首席执行官的，正是约文和菲尔德的老冤家，道格-莫里斯。”

“那这件事怎么可能发生呢？

我说的是MCA收购Interscope股权这件事。”

麦蒂疑惑地眨了眨眼睛，“如果道格-莫里斯跟他们是死对头的话。”

“因为MCA唱片内部不止有道格-莫里斯这一股势力……或者说，新来的雇佣兵，完全无法与已经在这里深耕了六年的元老抗衡。

你还记不记得，当年是谁把自己的唱片公司卖了出去，才激励吉米-约文创立了Interscope的？”

“大卫……噢，对，格芬唱片的收购方，就是MCA！”

麦蒂竖起食指，兴奋得像是发现了新大陆，“所以是大卫-格芬在MCA的这桩收购案里扮演了重要角色？”

“我不知道具体情况如何，毕竟我不是亲历者，只能根据收集到的信息来做合理的推测……而来自各方的记载都清晰地显示，大卫-格芬正是吉米-约文和泰德-菲尔德能够顺利让Interscope安家MCA的幕后推手。

格芬于1990年将自己的唱片公司卖给MCA，换取了MCA价值5.

5亿美元的股份。

一年之后，松下电器收购了MCA，把大卫-格芬的股份以6.

7亿美元的价格溢价收购了过来。

作为交换条件，格芬继续以掌舵人的身份，在格芬唱片呆了四年……直到他推进完成Interscope的收购案，将其也纳入MCA旗下为止。”

“Interscope和MCA的双向选择……确实是一件非常有趣的事。”

韩易摩挲着下巴，若有所思地轻声说道，“比起EMI、BMG和宝丽金这种在行业里存活了近半个世纪的老家伙，新入局的松下电器显然是更符合吉米-约文和泰德-菲尔德胃口的选择。

同样是闯入好莱坞的新势力，抱团取暖，能为Interscope争取更高的地位、更大的话语权，和更广阔的活动空间。”

“必须得说，约文先生与亚洲资本的合作经验，的确非常丰富。”

赵宥真接过话头，“道格-莫里斯极力反对Interscope这桩收购案，认为这些匪帮说唱歌手的加入，会让本就庞大臃肿的MCA分崩离析，也会让刚刚入场的松下电器成为众矢之的。

但松下电器显然更倾向于采纳大卫-格芬的意见，毕竟，他们对好莱坞的权力斗争知之甚少，能够看到的，只有Interscope唱片遥遥领先的销量。

于是，道格-莫里斯只能眼睁睁地看着吉米-约文和泰德-菲尔德完成与MCA的协议，把Interscope变成了这家音乐集团的旗舰厂牌。”

“收购完成的当年，Interscope即为集团交上了一份完美的答卷——凭借着Bush、2Pac、Dr.

Dre和Snoop Dogg的专辑，它成为了二十年来第一个霸占公告牌专辑榜前四位的厂牌。

1996年全年营收2.

5亿美元，帮助松下电器高位售出MCA，将集团转让给了加拿大的饮料巨头西格集团。”

“西格入主之后，MCA被重新命名为环球音乐集团，由道格-莫里斯继续掌舵。

而旗下最重要的厂牌Interscope，则在环球音乐收购了宝丽金唱片之后，与宝丽金的A&M唱片以及格芬唱片合并，成为了现在的Interscope Geffen A&M。

风头最盛的时候，Interscope一个厂牌，就能占到集团总销售额的30%。”

“第一局对决的胜利者，的确是吉米-约文和泰德-菲尔德。

但道格-莫里斯没有选择举白旗投降，Interscope Geffen A&M的强势，极大地挤压了其他厂牌，特别是索尼和华纳对标厂牌的生存空间。

换句话说，虽然Interscope在对说唱音乐的围剿中幸存了下来，但他们的敌人却比之前更多了。

索尼、华纳，包括环球自己的CEO，都希望看到Interscope一蹶不振。

道格-莫里斯想要在环球内部扶持起一个势均力敌的竞争对手，也就是Island Def Jam。

2000年以来，IDJ一直在努力追赶Interscope的步伐。

一般来说，最强大的依然是Interscope，排名第二的是大西洋唱片，而第三位就是Island Def Jam了。

除此之外，莫里斯还想创立一个新的分支，进一步削弱Interscope在集团内部的影响力。

但由于二十一世纪初，环球音乐集团一直在经历着剧烈的结构调整，直到维旺迪入主才算稳定下来，所以莫里斯也就一直等到2006年，才与索尼音乐的克莱夫-戴维斯携手，由后者派出利普曼兄弟加入环球音乐，组建了共和唱片。”

“接下来的一切，就都是历史了。

道格-莫里斯将他能调动的所有资源，都倾注在新创立的共和唱片上，帮助这家厂牌迅速赶超了Interscope——2007年销售总额还排在第八位，到了2012年，就直接反超Interscope，登顶了全球销量榜冠军。

与此同时，道格-莫里斯也试着在Interscope Geffen A&M里扶植自己的势力。

他引入了法瑞尔-威廉姆斯和查德-雨果的厂牌Star Trak Entertainment，利用两位顶尖制作人的音乐才华，培育出了Black Eyed Peas和Keyshia Cole这样的当红明星，让IGA逐渐摆脱了以‘Interscope’为主的局面，越来越多的冠军单曲和专辑，开始以‘Geffen’，特别是更亲近道格-莫里斯的‘A&M唱片’名义发行。

另外，道格-莫里斯还利用说唱音乐的特性，在IGA内部点燃了无数根导火索，其中最著名的，就是The Game和50 Cent的纷争……然后就是2007年，道格-莫里斯从索尼音乐那里买来了Octone唱片，重组到A&M旗下，带来Maroon 5等一大批著名音乐人，进一步削减了吉米-约文的掌控力和话语权……”

“约文先生具体是怎么应对这一局面的，这就不是光搜集资料就能看到的东西了。

也许某天情势适宜，你可以直接问问他……但我们可以看到，他应该是做了不少努力的。

精心打造的女子组合The Pussycat Dolls，还有Interscope最后的巅峰作品Lady Gaga，就是他争取在与道格-莫里斯的斗争中占得先机的证明。

但他应该自己也清楚，在没办法用其他灰色手段扳倒道格-莫里斯的前提下，他能够调动的资源，肯定比不上母集团的首席执行官。

他必须小心翼翼，保证自己的每一步都不出任何差错，不推出销量惨淡的专辑，不推广无法盈利的艺人，才能维持Interscope在环球音乐的地位和影响力，才能保证他自己不被集团内部的敌人发难推翻。

而道格-莫里斯则不需要有这样的顾虑，他只用调兵遣将，指挥各家厂牌轮番鏖战，直到吉米-约文精疲力尽，无计可施为止。”

“你这么说的话，吉米-约文……在道格-莫里斯面前，完全没有任何胜算啊。”

麦迪逊-比尔长舒了一口气，感叹道，“Interscope如果业绩不佳，就给了总部动手进行人事调整的借口。

而Interscope表现良好，道格作为集团负责人也会在维旺迪眼中加分。

吉米不管怎么做，都不可能在这个规则之内击败对手，充其量就是维持现状而已。”

“非常清晰的见解。”