整个六月份。

李明完成了《我的抗日》中最为重要的击杀特效。

周毅也没闲着，带着一帮大鼻子，将序章的一张地图、第一章的三张地图作出了轮廓。

而轲编剧则鼓捣出序章的剧本来。

序章的背景是中苏之间的“中东路战役”，主要是作为教学关存在的。

王不负原本打算简简单单就过渡到正式的第一章。

但轲编剧不干，找王不负问，能不能让他负责编专门的序章剧本。

王不负当然答应，但要求不能编得又臭又长，剧情时间必须限定于十分钟以内。

轲编剧大喜过望，这位编了一辈子的剧本，但都束手束脚，无法自由挥洒。

终于能全力施为一次了，用心得不行。

序章里面，十分钟的剧情居然做到了一波三折。

很多时候，人们用“一波三折”来表现文艺作品剧情的精美，但大多数都是形容词。

真正实打实地做到“三个转折”是很困难的。

轲编剧是老牌科班出生，死扣住这一波三折，要在十分钟内，让主角的情绪和境遇转变三次。

于是，开始的山路上，十五岁的主角背着猎物，和爷爷一起进城。

因为主角有喜欢的女孩，想赚大钱后娶她。

所以想要向爷爷学习枪法，好到中原投靠军阀赚大钱。

而爷爷却不愿意教他。

这个时候，主角非常的埋怨爷爷。

接着，两人进了城，卖掉了猎物。

然后爷爷带着主角，找上了主角喜欢的女孩家提亲，问用只熊作为聘礼可不可以，而女孩的家长答应了。

主角不再埋怨爷爷，也不再渴望去中原参战，开始期待日后的新婚生活。

最后，爷爷为了猎熊，开始教主角猎手的技能，这时向玩家介绍游戏中的升级机制。

紧接着，苏联军队的炮火却轰向了城市。

混乱之中，爷爷死去，主角满腔怒火，击毙了一位苏军军官。

当序章结束的时候，主角已经见识到了战争的残酷，不再对打仗抱有不切实际的幻想。

轲编剧还在序章留了个扣子，准备再在第一章开始前，“一波三折”地让主角完成从猎户到战士的转变。

王不负看到剧本，简直惊呆了。

就一个教学关而已，至于不至于弄这么多转折啊？

轲编剧却不觉得有什么大不了的，说：“你这个游戏由一个主角跨越二十五年的岁月。

他的性格是怎么形成的，总应该介绍吧？

正好有序章存在，你用来介绍玩法，我来介绍性格。

两全其美。”

“……”王不负觉得也确实是那么一回事。

而且这剧本里，一波三折的叙事方法比平铺直叙要精彩许多。

主角从想要打仗，变成想要和喜欢的女孩子平静生活，再到认知战争的残酷，心理变化确实让人动容。

他知道，老一辈的编剧家有自己理解。

这种理论传承自中国古典文艺作品，核心就是“一波三折、起承转合”。

和欧美剧作家的理论相近，但在节奏上有明显的差异。

“这么复杂的剧情能压缩到十分钟以内么？”王不负问。

虽然剧情对于游戏来说非常重要，但不能反客为主。

“绝对可以！”轲编剧在编剧本之前，可是想透了王不负的要求的。

“那你说说怎么把教学融进剧情里。”王不负说。

轲编剧翻着剧本，一页页地指着说：“一开始是主角进城吧？

这个时候，就是教玩家操作主角移动，这个时候对话是不影响的。

之后教玩家的是主角怎么和剧**物互动，还有对话选择。

再向玩家展示升级系统。

最后教玩家怎么射击敌人。”

在轲编剧的序章剧本中，玩家只能按着流程，在最后时刻击杀一位敌人。

和王不负原本设想的在序章中放进去一场小规模战斗略有不同。

但这剧本确实非常抓人。

短小精悍、紧凑精彩，让王不负很是惊叹。

最后主角击毙苏军军官的情景，达到了一次情绪释放的高.潮。

再放进去一场小战斗就有些不伦不类了。

而且那就按着剧本来吧，反正第一章全是战斗。

“那就按着这个剧本做吧。”王不负答应了。

……

李明回到了维尔福。

他回归后的第一份工作，不是继续制作游戏，而是要给向老板报告青瓷科技的实力。

“在中国的一个月，你过的怎么样？”负责运营的维尔福创始人问。

“很累。

但我见识到了射击游戏的未来。”李明说着，把他负责的击杀特效全部说了一边。

创始人立刻就明白了击杀特效中的价值。

从制作的角度来说，射击游戏制作门槛很高，必须用世界观、游戏剧情来使玩家代入，让他们感觉身临其境，并且认为是自己推动了剧情发展。

而玩法却很难开发，由于画质的问题，玩家会天然地觉得游戏不真实，因此无法获得太多的乐趣。

青瓷科技居然另辟蹊径，通过强化击杀瞬间的景象，从而让玩家认同自己在对抗中获得了胜利。

游戏中最基础的理论“投入——回报”就这样产生了作用，玩家感觉到了游戏的乐趣。

“《半条命2》中能不能使用这种办法？”创始人立刻问。

既然李明在中国做出了实时演算的击杀特效，那么应该可以在美国复制出来。

“可以是可以。

但是实话说，这是一把双刃剑。”李明很认真地说：“《我的抗日》整个游戏都是为了击杀特效来设计的。

除非我们模仿每一个细节，否则这个机制根本无法移植。”

“为什么？”创始人心想，要是自己的《半条命2》中，能出现子弹特效，那应该很酷的。

李明已经自我分析过了，说：“王不负在设计《我的抗日》之初就决定，游戏中只有狙击这唯一的玩法。

我们都知道，游戏在使用狙击枪的时候，节奏是非常慢的，而且《我的抗日》中使用的还是二战时期的步枪。

玩家需要开镜、瞄准、射击、上弹，加上前期寻找隐蔽的狙击位，整个战斗流程非常漫长。”

创始人皱眉，听到这里有些怀疑，做出《狂潮》的那个中国人是脑子坏了么？

所有的游戏都在追求快节奏、高效率，尽可能地让玩家快速进入游戏之中。

怎么会有游戏主动放缓节奏？

李明继续说：“玩家在相对其他射击游戏都要漫长的射击前准备后，会有更高的心理期待。

这个时候，《我的抗日》再出现一段质量惊人的击杀特效，正好可以满足玩家的心理期待，让玩家觉得自己花费的时间没有浪费。

让他们愿意再重复一次，继续玩下去。”

创始人点点头：“这说得通了。

那么为什么不能用在《半条命2》上面？”

李明说：“因为《半条命2》节奏很快，使用击杀特效的话，玩家看了五秒钟之后再恢复战斗，就必须要回想自己之前的战斗进程，这会让玩家感觉疲劳和厌烦。”

创始人又不解了：“那个中国人就一直让游戏保持这样的慢节奏么？

玩家总是会厌烦的。”

李明说：“其实，《我的抗日》中只有击中固定位置，比如头、心脏、腹部这些要害部位，才会触发击杀特效。
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