【身着高襟的黑色宽袖外袍，缀以阴红绣纹，衣上的暗纹以暗墨萤亮之色丝线，一动一转，身上的流纹活的一般，头用一串细碎的珍珠挽起，带着淡淡的光晕，散落的如黑绸一般，和美丽融合的极致风情，却显得妖艳邪异，异魅常】

【着一袭月牙色纱裙，几千丝被侍女挽了起来，梳成个松松的髻，几缕丝不由得掉了下来，再插上一支步摇，额头的珠饰颤颤垂下，知道眉毛间，未施粉黛。】

>【着一袭淡紫色纱裙，裙尾缝上了淡蓝色的蕾丝，侍女用手挽起几千丝，轻轻地梳成个松松的髻，留了一段丝，扎上了个 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。

否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。

雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

家大卫。

罗吉曾宣称：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。

大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”

请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。

应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。

在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”

而是“一杯马丁尼”

；不是“一只狗”

而是“一只长卷毛狗”

；不是“一束花”

而是“一束玫瑰”

；不是“一个滑雪者”

而是“一位含苞欲放的年轻少女”

；不是“一顶帽子”

而是“一只高顶回角帽”

；不是“一只猫”

而是“一只阿比西尼亚猫”

；不是“一支枪”

而是“一支o。

44口径的新式自动手枪”

，不是“一幅画”

而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

----拉威尔·潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”

当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。

如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了的书页中”

，那他给读者的东西就的确非同寻常了。

当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”

。

一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。

利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？

我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。

每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。

实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。

仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。

让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”

在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。

我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”

他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。

不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。

当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。

当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。

她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。

她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。

这些都会增强视觉效果。

当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？

是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？

是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？

当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？

水有多么热呢？

你告诉读者温度了吗？

中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？

争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？

正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。

绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最 写的作者都会纠结描写这一问题。

可事实上人物的细节描写，神态、动作描写等有时候并不需要写得太过仔细，也不必刻意去为了使文章辞藻华丽而修饰。

切记，不要为了描写而描写。

在下笔前应该先考虑这些描写是否需要写，写的必要性和好处，有何作用。

太过仔细经常都是累赘，而且容易使文章失去详略的平衡。

就现在的大多读者而言，其实剧情是大于文笔的，文笔好只是的最佳辅助剂，描写好不代表这就是一部好了。

我个人认为，对于而言，剧情、构思、布局是相比而言比较重要的，所以我觉得在初写的时候，与其把心思花在文笔和描写上，不如先锻炼思维和总体构思的能力。

随着年龄和阅读量、写作量的增加，文笔会不断进步，这是需要长期积累沉淀的，没有技巧之说。

在描写某个人物的时候，可以设身处地的想然后加以描写。

想要写出画面感，想要使文字有感染力，通过单一的简单描写想要达到是很困难的。

同样的，文字的表达与个人风格也有关，比如华丽，比如素朴。

需要根据个人情况进行适当调整，这点可以通过经常联系写作提高。

一部好的先要给人好的印象，你的标点用法也有点问题，这点可以慢慢调整。

就我个人而言，积累最重要，无论写什么都一样。