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“你有必要和一只见人就咬的疯狗计较吗？

我想，我宝贵的时间还是留给美好的下午茶吧。”

这是今年年初，埃文-贝尔对于“太阳报”

捏造他和艾玛-沃特森绯闻时的评价。

被称为“疯狗”

的“太阳报”

，在之后连续几次报道之中，都对埃文-贝尔进行了严厉的抨击。

从巴黎时装周的“哗众取宠”

，到柏林电影节的“无声无息”

，再到格莱美颁奖典礼的“无聊俗套”

，还有缺席奥斯卡颁奖典礼时的“跳梁小丑”

……“太阳报”

以及它周日版的“世界新闻报”

，都在相处一切负面词汇对埃文-贝尔进行抹黑。

就算是“致命身份”

取得了出色的票房时，“太阳报”

也坚称“这是一次垃圾影片的爆米花式惊喜”

。

当“九”

首演时，周日版的“世界新闻报”

没有任何疑问地进行大肆打击，认为埃文-贝尔的娱乐生涯就要“覆灭”

，他们坚持认为这是埃文-贝尔事业迎来灭顶之灾地开端。

就算是“九”

的首演取得了成功，周一出版的“太阳报”

也坚持认为，周日晚上演出的成功只是“一个意外”

。

但是，“九”

接着就以让人赞不绝口的口碑开启了全新的征程，甚至让人恍惚间看到了百老汇巅峰时期的盛况。

所谓盛况，不仅仅因为上座率，还因为关注度，还有百老汇大道上的热闹。

取代“狮子王”

，成为百老汇剧院的首推剧目，埃文-贝尔巨大的头像悬挂在百老汇剧院的门口，成为推广广告。

这只是一个开始。

连续三十场全场爆满，这是去年“歌剧魅影”

也没有能够创造的奇迹。

更夸张的是，百老汇大道多年未见的排队场面，又再次出现了。

五月十一日，周一清晨。

经过第一周的口碑传播之后，“九”

的声明正式打了出去。

所以，百老汇剧院门口就出现了三十多人的排队购票场景，大家只是为了购买当天晚上的第一张“九”

观影门票。

八百张门票很快一售而空，在不到六个小时之内。

这种情况持续了五天，当百老汇夏季套票已经销售一空时，剧院预留的贵宾vip座位也全部销售完毕，如果想购买预留票，只能买到六月第二周的票了。

“九”

五月份二十七场——有三场是加场，一共三十场——的八十张预留门票在五月十五日就先不销售一空。

于是，从五月十七日起，排队的人越来越早，就希望能够在第一时间内抢到当天的门票。

到五月二十三日时，甚至出现了当天晚上十一点就抵达剧院门口驻守，仅仅为购买第二天的一张“九”

观赏门票。

在五月二十五日时，百老汇出现了久违的百人排队长龙，足足有超过两百之数的市民在百老汇剧院门口进行排队，希望能够一睹“九”

的风采。

“九”

，也许它不是百老汇历史上最经典的剧目，“猫”

、“歌剧魅影”

、“西贡小姐”

、“悲惨世界”

这些经典可都是经过了时间考验、岁月沉淀下来的经典，“九”

只能算是崛起新秀罢了。

但是，“九”

却成为了进入二十一世纪以来，重新拉动百老汇声望的剧目。

这个成就，就算是埃文-贝尔之前起家的“猫”

也没有能够做到。

观众的捧场，不仅是纽约的观众，来自美国各地，甚至世界各地游客们都纷纷赶到百老汇剧院，就为了能够欣赏一次“九”

。

但是，百老汇不同于电影，电影可以二十四小时无限循环播放。

可百老汇演员就是那一批，精力有限，一天表演一场，四个小时，就耗尽了他们的全部精力。

所以，“九”

的门票依旧是一票难求，网络上最高甚至将一张一百二十美元的门票炒到了三千美元，令人咋舌。

媒体的捧场也为“九”

增加了不少声势，整个五月份，前后有超过五十家媒体对这出剧目进行了报道，远远超过了去年“歌剧魅影”

重新上演的声势。

其中，纽约代表性杂志“纽约客”

还制作了一期专题，叫做“融入纽约人血液里的百老汇”

，这篇文章内写到，百老汇也成为了纽约客生活之中必不可少的一部分，并且摆脱了原本高雅、老迈的形象，吸引了大批年轻人的注意。

在此情况下，无论是周一到周六版的“太阳报”

，还是周日版的“世界新闻报”

，他们都无话可说，只能讪讪地说到“出乎意料地成功，媒体炒作功不可没”

，似乎还希望将“九”

的成功算上自己一份功劳。

而“首映”

更是鸦雀无声，艾略特-卡特也只能安慰自己，百老汇不是他的工作范畴。

“太阳报”

和“首映”

的哑火，让埃文-贝尔在与媒体的斗争之中，再次取得了胜利。

更重要的是，“华盛顿邮报”

还幸灾乐祸地说“埃文-贝尔用成绩让八卦小报闭嘴！”

显然，不少媒体都认为，埃文-贝尔和媒体的抗争也是一大看点：前提是，被埃文-贝尔甩耳光的媒体不要是自己就成。

站在舞台之上，当埃文-贝尔从演员群之中，单独走上前时，那雷鸣般的掌声，夹带着欢呼尖叫和口哨声，就是对埃文-贝尔辛苦表演最大的嘉奖。

百老汇舞台，不是歌唱表演舞台，也不是演技展示舞台，它将接受来自观众最直接最残酷最可怕的评判，是鼓掌还是嘘声，无需等待，即可揭晓。