第233章归国和徐驰的报告三天后，燕京，八里庄南。

余切走进文学进修班的讲堂，顿时教室里面响起雷鸣般的掌声，一些学员激动得手掌都拍红了余切示意他们停下来，好一会儿之后，才开始了自己时隔两个月后的第一次上课：“我们有一段时间没有见面了。

听说各位都有了很大的成长，之所以我们要来京城创作，就是因为这里的人水平最高，这里的消息最灵通你不一定能在这创作出你最伟大的作品，但你在这，容易延续你的文学生命。”

余切望向台下的学员们，笑道：“《文艺报》的主编冯木老师说，有几个作家表现出令人耳目一新的风格，潜力很大，我赞成他的意见。”

“王濛私下里和我讲，这一期的学员水平涨得很快，令教师们也非常骄傲”

学员们又开始鼓掌，余切在夸他们呢！

“慢着也有要批评的，我们现在的课程已经到了深入研究理论的环节，你们已经提交过相关论文，如果有人的成绩非常不满意，那可能就是我表达了隐晦的批评，下课后请来找我。”

学员们立刻翻开自己的试卷，大部分人的成绩尚可，还不至于要找余切对质。

但是，管谟业颤巍巍的翻开自己论文，上面一个红色的“乙”

格外触目惊心。

这些来进修的作家们水平参差不齐，有些人并不比前两年的余切差多少，有些人才刚刚入行，“乙”

对有的人来说是好成绩。

然而，管谟业却是一个在去年发表了几次一线文学刊物的成熟作者，“乙”

的评价，无疑是余切的批评。

随后余切点名了其他人。

“余桦”

“诶！”

余桦立刻站起来了。

余切说：“很多人对你的印象很深，说你理论的水平很高，而且知道自己在写什么我记得你之前写《星星》时，结局太过灰暗，编辑劝你改结局，那许多人是需要好几天甚至好几周的，而你一天就完成，说明你还有很大潜力啊。”

余桦满意的坐下了。

苏彤、刘振云、屈铁宁、王安忆等人也被余切分别给了高度评价。

他说“苏彤的情况和余桦类似，是少数知道自己能力边界的作家”

，又说“刘振云最有潜力把‘新现实’这一流派继承下来，而且能够做一个很好的编辑”

他评价两个女作家是“巾帼”

，“不再像以前那样，描写少女的忧思，而之间把目光转向成熟女性所面临的困境上，但我还觉得女作者不一定非得写女性，她应该首先是一个作家。”

“我们这个社会有许多值得去创作的题材，男人也值得女作家来关心。”

显然，这两个月余切虽然不在，但他对学员们的情况非常满意。

然而余切越是这么说，越是让管谟业心里不安，他也想做余切最喜欢的学员，余切年纪太小，和他们亦师亦友，很多时候以朋友相称。

余切到底给他们什么成绩，绝不会影响他们的文学生命。

一些人却把余切的评价看得很重要，因为余切是连续两届的短篇小说王，人民广播电台唯一连续剧《大撒把》的作者，他拿到芥川奖之后，更有一番威势在了，一举一动都有难以形容的气度。

这样的能人没有欣赏自己，管谟业心中的苦闷可想而知。

深深的失落席卷了他。

下课后，他等了一阵子，独自找到办公室的余切。

“我不明白，为什么我是一个乙。”

“你还是那个问题。”

余切一副我知道你会来的表情，“不要研究赛博朋克、废土文学这些东西，它对你来讲是一个垃圾题材，你写不出来。”

“我不介意别人来创作这些小说，但管谟业，你是一个有能量的人，像弹簧一样，你觉得不公平不满意的事情，你就会把它加工成小说，用‘文学’说你自己的话。

这让你获得写作灵感，有时也让你做的很过火。”

余切越来越严肃，逐渐声音变得低沉。

“而现在，我在日本写的那些东西，在大陆来说是无根之木，无源之水，和你的生活太遥远，你就拿不到这种能量，成为纯粹的模仿，十分匠气；你应该关注自己的切身现实，你的家乡，你的黄土地。”

管谟业感到很茫然。

余切见他这样，只能说：“你下次再来找我，你现在还不懂。”

新一轮课程上完，学员们已经到了实操的环节。

他们最终得写出一篇按照自己研究的文学理论的小说。

余切没有刻意引导这些作家们，但他们无一例外，选择了前世自己擅长的风格。

唯独管谟业，他着了魔一样的想要写余切写过的东西。

历史上，管谟业以“高密东北乡”

为故事场景地，创作出《红高粱》一文，技惊四座，被誉为“国产版《百年孤独》”

，他的文学风格也被戏谑为“乡村魔幻现实主义”

。

而后几经波折，在《生死疲劳》一文中，才再次创下自己的文学高峰，此时距离《红高粱》已经过去二十多年。

所以“魔幻现实主义”

对管谟业来说，是多么重要的一种文学风格！

他甚至凭借这个拿到了诺奖。

经过余切的大翻译后，“魔幻现实主义”

消除了许多负面因素，于是更值得管谟业去探索了。

如果他能真正的写出国产版本的魔幻现实，又不那么肆意妄为、胡编乱造，对整个文坛都是一件好事。

管谟业又来到余切的办公室，余切这一次说：“我想到了一个更合适的说辞。

管谟业，当你写魔幻现实主义时，你是一个一流的作家，当你模仿其他风格时，你是一个三四流的作家你愿意做哪一种。”

这种评价无疑宣告了管谟业“此路不通”

。

而且余切那么武断，那么决绝，甚至让他有一种潜藏的愤怒：就算这种小说是你先来创作的，你也不能老是觉得我不行吧？

这次从办公室里面出来，他见着了余桦。

管谟业和余桦、苏彤等人的关系不错，他忍不住把事情说了一遍，然后问余桦：“你觉得我是什么样的人？

为什么我不行？”

余桦摸着下巴，砸吧砸吧嘴道：“管谟业，你是个容易受人影响的人。”

“嗯。”

管谟业没有反驳。

余桦道：“所以，你强烈的在意别人的判断，并且竭尽全力的证明自己，这就是你的文学，你的内力；余切和你恰好相反。”

管谟业感到好奇：“余切是什么人？”

“余切是个超人啊，他不在乎别人的意见，他觉得别人不听他劝的都是傻叉我不知道他为什么这么想，但实际上，他总是没看错。

所以你和他创作起来，看起来结果是一样的你们都是受了身边人、或者是事情的影响，来创作出小说，而不是凭空写出来，但初衷却彻底不一样！”

“而且他在日本写的那个小说，需要很多理工科、人文学科的知识，我们两个都没学历文凭，写不来这种小说。”

“你知道什么叫异化吗？

知道什么是赛博，什么是黑客，什么是核废墟啊都不知道？

那你根本没办法写啊。

苏彤是高材生，他是知道的，他知道之后更觉得写不了！”

这下终于把管谟业说破防了。

得！

老子还是写魔幻现实主义吧！

余桦是学员当中和余切关系最好的。

他和余切工作过一段时间，他对余切的了解，显然比其他人要深得多。

管谟业被余切勒令不许写某某风格的事儿，传来传去，好多人对余切的印象有了一个变化：哟，余老师还有这么霸道的时候？

四月下旬，《人民文学》出刊，在这一期上刊登了徐驰的《人们想要成为余切》的报告文，文章发布之后引发轰动，无数余切的读者们认识到了一个“不一样”

的余切。

在他们的想象中，余切忍辱负重、经济拮据、品性高洁而在徐驰的文章中，塑造了一个别具一格的文豪形象。

该文洋洋洒洒数万字，前面回忆了一番余切童年到大学之前的经历，在这还和《哥德巴赫猜想》、《地质之光》等报告文差不多，读者以为一个“圣徒”

一样的文豪即将出来，之后就截然不同了。