翻译成“凛冬将至”

，加戏了，但效果一流。

但是绝大部分情况下，会让人哭笑不得。

例如村上春树的小说日文原著，是以反“日本传统”

的简洁明了、口语化而广受日本年轻读者的喜爱； 国内的经典译本，却完全抹杀了村上的这种风格，用一种生涩的旧白话来做翻译媒介，例如“委实令人不快”

“玩了一大天”

等。

甚至在翻译《挪威的森林》时，把「小林绿」（绿），直接改成了「绿子」，更是一种委实令人不快的行为了。

这其中的一大原因，当然是由于译者与作者缺乏充分的沟通。

王震旭能意识到自己在时代认知上的局限，并“勇敢”

地提出来，足见其想要翻译好这部作品的心理。

但是张潮没有想到，王震旭的这份认真，还存了一点小心思—— 既然中国国内的文学批评界还没有认识到《刑警荣耀》在形式与内容上的巨大价值的话，那就由自己第一个提出来…… 两人讨论了小半个小时，下课铃声响了。

没一会儿，兰婷的身影出现在办公室门口，看到张潮，脸先红了一下，然后尽量保持平静地走进来道：“张潮……同……老师，人快来齐了。”

张潮站起来身来道：“当不起当不起，你还是叫我张潮就好了。”

兰婷这才放松下来，展颜一笑，道：“那可不行，被林教授听到了要批我没礼貌呢。”

张潮也笑道：“好了好了，快走吧。”

兰婷看着他身后的王震旭，犹疑道：“那他……”

张潮摆摆手道：“他跟着给我做记录，你就别管了。”

兰婷惊讶地睁圆了眼睛，不过没有再多说什么，领着两人就往鼓浪社预定的教室去。

张潮到时，教室里已经人满为患了。

椅子不够坐，很多人索性都坐到桌子上去，过道也站满了人。

一般情况下只能坐50到60人的标准教室，此时塞了得有上百人。

刚走到门口，张潮就惊讶道：“你们文学……这么多人么？”

兰婷道：“确实都是我们文学社的，这次没有放外人进来——不过今天很多毕业了的，还有读研究生的师兄师姐也来了。”

张潮：“……”

随着张潮踏入教室，教室里爆发出一阵欢呼和鼓掌之声。

不仅因为他的名气，还因为他昨天的讲座和在宵夜时与师生们的那番讨论。

许多人，都从张潮身上隐隐嗅到了一种气味，一种名为“野心”

的气味。

偌大的中国，能写两笔的作家，多如过江之鲫；但能谈得上具有“文学野心”

的作家，却没有几个。

绝大部分别说“名利双收”

，就算只“单收”

，就开始无尽地自我重复。

像张潮这样，产量这么高，又几乎每一部作品都在尝试突破的十分罕见。

而从昨天的交流来看，他对文学的想法绝不止于大家现在看到的那样。

能近距离亲眼见证这样一个青年作家，见证他的脚步，是厦大所有文学爱好者的梦想。

兰婷简单的介绍以后，张潮走到讲台上站定，看着台下一张张与自己一样年轻，却充满了求知欲望的脸庞，微微晃神，但旋即镇定下来，在脑海中回顾了一下自己准备的内容。

他用一个问题作为今天“创作指导”

的开场白：“有没有同学，能背一下《百年孤独》的开头，就是闻名世界的那段话。”

这可太容易了，立刻就有同学大声背诵道：“「多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

」”

张潮点头道：“没错，就是这样一句话。

那这段开头好在哪里，以至于它能成为全世界最有名的小说开头，谁能给我解释一下？”

这同样是一个近乎于文学常识的问题，只要稍微留意过《百年孤独》相关研究的人，就不可能不知道。

许多人纷纷举手，张潮示意让前排的一个瘦瘦小小、带着大大眼镜的女生来回答。

女生道：“这句话好在同时运用了三种时态——未来时态，多年以后，面对行刑队；现在时态，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校；过去时态，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

一句话同时指涉了未来、现在和过去，时间不再是线性延伸的，而被作者杂糅到了一起。

将原本简单的叙述，揉进无限的疑问和隐喻，让人在不同时空里穿梭，给读者带来了强烈的阅读愿望。”

女生说完，同学们纷纷发出赞同和赞美的声音，有些人还鼓起掌来。

毕竟虽然是常识题，但是能像这个女生一样条理清晰地表达出来，也算不易。

张潮笑道：“说得很好。”

夸得女生脸红了起来，连连摆手表示没有。

但是张潮下一个问题却让包括她在内的所有同学愣住了：“如果大家都同意这个见解的话，那我要问大家一个问题——这种「时态杂糅」的感受，是你们第一次阅读《百年孤独》时就感受到的，还是看过相关评论以后才‘知道’的。

一个是‘感受到’的，一个‘知道’的。

大家属于哪一种？”

现场陷入了死一样的沉默当中。

张潮似乎预料到了这种情况的发生，没有着急往下讲，而是静静等待。

足足过了1分多钟，没有一个学生开口回答。

张潮这才叹了口气道：“相信大家心中都有答案了吧？

其实我和你们一样，第一次读这个文学批评界夸到天上有地上无的开头时，并没有太特别的感受，就这么滑过去了。

反而是后面磁铁、凸透镜这些‘魔幻’的情节，更加吸引我。”

教室里的众人本以为张潮是要批评大家的文字敏感度不够，没想到他和大家一样“迟钝”

，顿时松了口气，开始纷纷附和道“是”

。

张潮接着道：“这种「时态杂糅」是几十年前，《百年孤独》刚刚诞生的时候国外的文学批评给予的评价，然后传入中国，渐渐成了一种不可辩驳的定论。

而这种‘定论’的广泛传播，造成了一个结果，那就是我们对这段文字的具体‘感受’被‘知道’给替代了。

而文学创作中，‘我觉得我要怎样写’，排序比‘我知道我要怎样写’更靠前。

也就是李白说的‘大块假我以文章’，或者西方作家说的‘上帝握着我的手在写’。

那我们普遍在首次阅读时，感受不到这种「时态杂糅」的妙处与美感，是因为我们的神经比外国的读者或者批评家迟钝吗？”

众人面面相觑，不知道该如何回答。

张潮直接给出了答案：“当然不是。

因为我们中文是一种‘弱时态’的语言，没有英文、西班牙文这些语言那种‘强时态’变化。

翻译成中文，它的冲击力自然就削弱了很多。

弱到什么地步呢？

我们甚至意识不到中国古代的诗人，就曾经用过这种手法—— 李商隐的「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

」但我们在分析这句诗好的时候，重点却不是时态。

所以，《百年孤独》的开头，震撼不了，甚至触动不了你我，很正常。

不是马尔克斯不够好，而是语言、思想有隔阂。”

张潮再次停了下来，待到大部分人都露出恍然大悟的神色以后，才说出了今天的主题：“所以，今天我们要探讨的就是这么一个命题——是不是所有世界文学的潮流，都适合中国文学学习？

或者换个说法，我们要怎么向世界文学去学习；学的话，又要学什么？”

听到张潮的话，别人还没有太特别的感受，兰婷和王震旭内心都翻起了浪涛—— 兰婷是高兴。

之所以开口请张潮来厦大，她本来就是存了想为文学社扭转创作风气的私心。

原先的设想里，她是想利用张潮的影响力，“苦口婆心”

地劝说一头扎进日本“私小说”

和“另类青春文学”

的同学回心转意。

没想到张潮直接来个高屋建瓴，在这么宏大的视角下与同学们讨论这个问题。