“来了来了，《文艺报》出评论文章了！”

有编辑兴冲冲的进来。

“上《文艺报》了？”

《当代》的编辑们一下子围过来。

《文艺报》这份代表新中国文艺风云风向标的报刊，一字一句，都是所有文艺工作者密切关注的焦点。

若是其他地方刊发了《顽主》的评论文章，《当代》的编辑们或许不会太在意。

但《文艺报》就不一样了。

《文艺报》能发表《顽主》这篇，某种意义上这象征着官方意志的认可。

那就很值得一看。

“哟，是阎纲的评论啊！”

有人喊了一句。

“刘老师，怎么没和我们说啊。”

“就是就是。”

一旁被cue到的刘茵老脸一红，“光知道他写了，他也没给我说是递给《文艺报》了啊。”

“阎纲老师写了评论，这就是件大事儿啊，您还瞒着我们，不厚道、不厚道。”

“刘老师是想给我们一个惊喜吧，哈哈。”

“好了好了，别说了，快让我看看阎纲同志写啥了？”

闻询而来的章仲锷开口问道。

见章仲锷都来了，编辑们也不敢再七嘴八舌，带着《文艺报》进来的编辑把《文艺报》递到章仲锷的手上，章仲锷在一个非常显眼的版块看到了阎纲的这篇评论文章《读江弦“顽主”

有感》： 当下的社会需要一个江弦！

江弦这篇《顽主》里所有的“三T”

（三替），都是精神层面的化解： 替丈夫挨骂，让妻子高兴；替医生约会，让女朋友高兴；替小作家颁一个专属文学奖，消除他拿不到奖的遗憾；给一个冷门相声演员当观众，抚慰他的志大才疏，以及用各式各样的串编式语言劝解同性恋、手y癖、抱怨肉价太贵的人.

“顽主”

并不解决实际的问题，他们只负责抚慰、舒缓人们的愤懑与躁郁。

从这一点来说，江弦的《顽主》其实极有价值。

江弦笔下的人物，不论是马青、杨重还是于观，都是小人物，都没有改变体制、规则的欲望与能力。

但他们都在自我贬抑与调侃反讽中完成了精神对现实的逃避，这恰恰是当下社会最需要的。

由此可见，《顽主》的火爆，并非是在文学性实现了多大突破，有多么的杰出，而是中国的老百姓们共同选择了这篇。

当下的中国社会需要一篇《顽主》，当下的中国社会需要一个江弦.

一篇文章看的章仲锷喜笑颜开。

首先，写这篇文章的作者阎纲，不仅是作家，更在《人民文学》《文艺报》《选刊》先后担任过重要职务，在国内文学评论界颇有名声，熟悉他的读者都知道，他的评论有八字风格：爱憎分明、风骨凛然。

此外就是，发表这篇文章的刊物可是《文艺报》，作为咱们国家文艺领域最知名、影响力最大的刊物，《文艺报》的地位毋庸置疑。

《顽主》这篇能登上这份报刊，足以说明受到了主流文学界，尤其是官方组织认可和肯定。

这让章仲锷松了一大口气。

《顽主》这危险么？

当然危险。

江弦在里，把严肃的话语做了戏谑化的处理，主人公们公然自居于庸俗，还公然把庸俗当做意义的价值肯定。

公然的宣扬以无意义、无聊作为对抗生活的工具。

这样的太黑暗了！

太大逆不道了！

最重要的是，江弦可是有前科的。

章仲锷记得当年江弦曾发表过一篇叫《动物凶猛》。

这篇刚发表的时候，国内的舆论因为这篇曾经有过争锋。

最著名的就是当时刚以《班主任》等伤痕文学成名的作家刘鑫武，直言不讳的给这篇打上了“痞子文学”

的标签。

更别提当时其他的文学家、评论家、理论家对江弦发起的围攻。

这在当年非常热闹。

因此，《顽主》发表之前，章仲锷都很担心《顽主》再次被一些不待见的保守派群起而攻。

不过现在看来，情况比他们预料之中理想很多。

无论是文学界还是民间，对《顽主》这篇的接受度都很高。

没有受到读者的冷遇，没有什么关注度较高的批评言论流出，没有文学界的大佬带头批判更别提，还登上了《文艺报》，收获了阎纲的评论！

“好事儿啊！”

章仲锷嘴角压不住的笑。

或许是因为这些年一场场文学思潮的发起和推动，加上现代主义文学为先锋文学的让步，以及人们思想上的解放，还有江弦在文学界地位的水涨船高 而且《顽主》并没有触碰红线，它只是擦边，采取调侃、打诨的方式对某些敏感领域实施攻击或表达异端思想。

一切好像水到渠成！

正是这一切的一切，共同促成了这次《顽主》这篇快速占领了舆论上的制高点。

“哎呀，你们别看阎纲老师了，这篇文学评论可比阎纲老师还精彩？”

正当编辑们围观讨论阎纲这篇文学评论的时候，另一名编辑着急道。

“还有一篇？”

“谁的？”

刚才说话的编辑同志赶忙把一册《文学评论》拍到桌上。

“你们快看吧，是王濛同志给写的评论文章。”

“谁？”

“王濛同志？”

“哎呦，那真得看看才行。”

《当代》的编辑们又集体炸锅。

这一次，比刚才看见阎纲的评论要激动得多。

首先，《文学评论》这是社科院主管的刊物，一份国家级的期刊。

而且和《文艺报》不同，《文学评论》专注于文学评论领域，是文学评论领域首屈一指的专业刊物，在整个中国文学评论界有着广泛而持久的影响力。

自然也是这样级别的刊物，才配得上王濛这个级别人所撰写的文章。

在文学界，很多优秀的作家，同时又是杰出的评论家，整个文坛不乏这样的人物，王濛亦属此行列。

大家都知道，王濛素以才思敏捷著称，不仅创作丰产，也写出了相当数量的文学评论，文学理论问题探讨、创作谈、作家作品评论更是数不胜数。

但在王濛上位以后，他在文学界的表现就不那么活跃了，鲜有文章问世、发表。

这也是地位使然。

但这一次，他居然毫不吝啬的为江弦的撰写了这么一篇评论。

那这就不只是表达自己欣赏《顽主》这篇了，同时也是表达自己对江弦这名作家的欣赏。

章仲锷扫一眼，题目叫《论“顽主”

所体现的后现代主义文学》： “我曾听某些同志说过这样的话：中国没有后现代主义。”

“怎么会没有呢？”

“我必须反驳，有，而且就在江弦的笔下。”

章仲锷知道什么是“后现代主义”

，对此有了解，因而看到这句话以后，惊的嘴唇都有点儿合不住。

对于王濛来说，他和阎纲不一样，他的身份使他表达观点不宜调子起的太高。

但是在给江弦的这篇文学评论里，他竟然还是一开头就给出了这么惊世的结论。

当然，章仲锷知道“后现代主义”

，那自然也有不熟悉哲学，不明白什么是“后现代主义”

的。

这些读者能读懂王濛这句评价的调子很高，但是对“后现代主义”