据故宫博物院统计，光是有据可查的，乾隆一生留下的书画真迹有四万多件。

晚清到民国的仿作，则在十倍以上。

抛开仿作，就说这四万多件真迹：由翰林院词臣代笔的，占百分之七十以上。

四十万再加三万，这是多少？

重点在于，乾隆的笔力和画功都只是一般，字为程式化行书，画风平直，匠气过重。

说直白一点：没什么个人特色，词臣极容易仿笔。

但因为用的是贡纸、贡墨、又是在乾隆时期创作，让现代鉴定的难度直线飙升。

所以，既便纸对、墨对、印对，但除非《石渠宝笈》著录，或有据可查是乾隆亲笔的重大历史题材，或留有后来名家顶级鉴藏印，其余一律归为代笔。

这三种，还不到乾隆所有作品中的千分之五，而这其中的百分之九十，都由各大博览机构珍藏。

民间流传的，不足上千件。

像眼前这一种，就是三种之外的那种，所以才会标价三四十万。

其实真正的内行大都知道这个情况，有时候看质量不错，也会拍一两幅。

但出价普遍不高，基本不会超过最高估价。

但怕就怕遇到外行或是半内行，以为捡了漏。

一遇到这种，送拍方不请个托往上抬价，都对不起财神送上门的机会。

暗忖间，林思成又看了两眼：“可以拍，但别超过六十万！”

叶安宁怔住：“啊？”

意思是…这是代笔？

她低下头仔细看，一看就是好久。

林思成又提醒了一下：“钱维城！”

叶安宁恍然大悟：怪不得自己看不出来？

钱维城是乾隆十年状元，书法家，给乾隆代笔代了半辈子。

如果给乾隆代笔的词臣排个号，他的字画老师董邦达（乾隆时工部尚书）排第一，钱维城排第二。

所以极受乾隆宠信，历任礼、工、刑部侍郎，浙江学政等。

死后乾隆赐尚书衔，谥文敏。

同时，钱维城还是清中时期的书法家，画家，在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录的钱维城作品有一百六十多幅，可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。

基于此，再以他“状元”

、“高官”

等身份的加成，以及这两方乾隆真印，林思成给这幅对联估价六十万，并不算高。

又瞅了几眼，叶安宁拿出笔，记在了小本本上。

三两下记好，她又指指旁边：“林思成，这一幅要不要看？”

林思成瞄了一眼，不知说点什么的好：康熙御宝？

与乾隆相比，康熙流传下来的作品稍少一些：抛开后世伪作，盖有真印的作品两万余幅。

这两万余幅中大都是书法类作品，而由词臣代笔的作品高达百分之八十五以上，比乾隆的代笔书法作品多一倍还多，每年上拍的有五六百幅。

而绝大部分，估价和成交价都在百万以下。

原因很简单：代笔太多，康熙的笔迹又仿的是董其昌体，端庄工稳，但拘泥帖学，缺乏特色，词臣更容易仿，后世鉴定难度极高。

所以和乾隆一样：没有权威典籍著载、无关历史事件、装裱规格一般的，一律视为代笔。

再看这一幅，绢对：清代专供皇帝泼墨写字的描金云龙纹朱绢。

墨对：御贡徽墨。

印也对：渊鉴斋（白文）、康熙宸翰（朱文）、敕几清晏（朱文），均为康熙的书画印。

甚至是印泥也对：朱砂艾绒珍珠粉，专供御用。

但字不对。

至少林思成能看的出来，这一幅绝对是代笔。

再看估价：500，000800，000。

林思成又看了一下：“沈荃代笔，不过百万就能拍！”

叶安宁怔住，猛的俯下身：又是代笔？

钱维城是状元，沈荃则是探花。

虽然官没做到钱维城那么高，但作品的艺术价值、并历史影响力，沈荃只高不低。

其性格刚直，敢于直谏，为官清廉，又工于书法，且独爱董体，所以极受康熙赏识。

史载，李光地御对，帝言：朕初学书，宗敬（沈宗敬，时任太仆寺卿）之父荃（沈荃）实侍，屡指陈得失，至今每作书，未尝不思荃之勤也。”

“凡御制碑版，及殿廷屏障，御座箴铭，辄命公（沈荃）书之。

或自作大书，命题其后…”

这是其一，其二，无论是绢、还是印，以及装裱，这一幅都比乾隆的那幅要高一些，价格翻一倍，不算很高。

叶安宁又记在了本子上。

几个人继续往下看，但看的越多，林思成的表情越古怪。

刘墉的行书七言联： 御赐描银蜡笺，御赐徽墨，御赐的金泥（印泥）。

而且保存的贼好，崭崭如新。

但不用怀疑：后人仿的。

大致应该是嘉道时期创作，所以估价不高：100，000120，000。

还有一幅左宗棠的行书七言联，估价稍高点，十一万。

还有一幅纪晓岚的行书七言联，估价和上一幅持平，同样十一万。

再之后，又是一幅李鸿章的楷书八言联，稍低点：估价八万。

还有曾国藩的一幅寿字帖，估价才三万。

扪心而论，如果是真迹，不论是左太保，还是李中堂的作品，或是曾总督，更或是纪学士，怎么也得翻个三四倍。

所以，看看就好。

再往下，显亲王（爱新觉罗·富绶，皇太极之孙，豪格之子，清代第一代显亲王）草书七言诗，成亲王（爱新觉罗·永瑆，乾隆第十一了）的行书七言诗，以及在康熙五五大寿时，恒亲王祺（康熙第五子）敬献的《万寿无疆赋》。

像这样的皇室子弟作品，比比皆是，估价都不高：从几万到十几万。

名家的也不少：恽寿平（清初六大家（含清四王）之一，明末清初著名花鸟画家）的《富贵满堂》（牡丹）、翁同龢的《三秋桂子》、赵之谦（清末书法家，与吴昌硕、任伯年齐名）的魏体八言联、黄易（清中时期著名画家，篆刻家）的山水图册。

这几件估价稍高点，大致都在三十到六十万之间，关键的是，全是真迹。

严格来说，2008年的古玩市场才将将踏入上升期，这几位的作品，以后均会有不同幅度上涨。

像恽寿平的这幅牡丹图，结构工整，设色艳丽，用笔含蓄，却又明丽简洁。

不但是其最为擅长的花鸟图，还是其中晚年成熟之作。

看价格，估价才三十万到四十万，最多两年，就能涨一番。

如果多放几年，到2013年左右，少说也值两三百万。

放在现在，也就值三四十万，如果买的话，谈不上捡漏，顶多算是投资。

但五年翻个七八倍，这利润已经相当可观了。

虽然比不上搞研究项目、修复古瓷器来钱快，但对投资房地产、能源行业，这就是暴利… 转念间，林思成又看了一遍，确认无误才直起腰：“老师，赵师兄，这副牡丹图挺不错，要不要记一下，到时候试着拍一拍？”

王齐志不怎么懂画，直接就问：“能赚多少？”

林思成直接了当：“差不多两到三年，能翻一倍！”

“三年赚三十万？”

王齐志撇了撇嘴：“还没学校给实验室的奖金多？”

林思成被噎了一下，哑口无言。

因为铜起源和BTA，两个项目学校总共奖励了五十万。

王齐志做主：留十万当预备金，给朱开平和组员分了十万，剩下的三十万全给了林思成。

问题是，学校不可能年年都会给这么多奖金。

当然，如果换个角度：一年才赚十万，王齐志确实有点看不上眼。

再看赵修能，左顾右盼，不以为然，看来是也没看上眼。

林思成一指赵大：“伯恒，你记，没钱问我借！”