林思成拿出了放大镜：“能上手吧！”

女人点点头：“当然能！”

林思成站了起来，赵修能精神一振，也跟着站了起来。

器形很大，高足有六十公分，腹径约摸二十四五。

重倒不重，但以防万一，需要倾斜看底，看足时，还是帮着把着点的好。

赵修能掰住罐口，林思成一寸一寸的看。

看瓷先看胎：凡清代官窑，必用高龄土加瓷石的二元配白，先筛，再吸（除铁），后陈（陈腐），这样配出来的瓷胎胎质极白，且润，且滑。

所以到康熙之后，清代官窑瓷的底足很少见鲜艳的火石红，至多也就是白中显灰，至多淡黄。

且修削的圆润光滑，形似泥鳅背部轮廓，故尔俗称泥鳅背。

就如这一件。

之后再看釉：这件以白釉为底基体，乍一眼，莹润如脂，仔细再看，却泛着一抹若隐若现的青色，宛如白青玉。

这是乾隆后加入绿松石釉形成的效果，口沿及底部会显出淡淡的细纹，形如粥皮。

而后再看底色：釉下隐现雍正后特有的轧道工艺而形成的凤尾纹，线条繁复却精准，如锦上添花，富丽堂皇。

之后再迭加彩绘，以开光与堆塑的手法，再融合国画中的渲染与点染，色彩鲜明，人物衣纹层次分明，明暗过渡和谐自然。

最后才看画： 整画以御窑厂中轴线展开布局，颈部绘珠山及文昌宫，腹部以房屋工棚为间隔，形成九组画面。

依展现采石、淘泥、旋坯、画坯、吹釉、满窑、烧窑、彩器烧炉的工艺场景。

所绘人物达五十人之多，有匠，亦有官，各司其职，各劳其作。

而最为惊叹的就是这一点：这是留存至今，唯一真实再现清中期御窑厂的繁荣图景，完美且清晰的印证了有关文献记载的御窑厂建制、分工、生产等情况的文物。

所以才珍稀，所以才贵。

看到这里，百分之九十九的行家会百分之九十九的认定，这就是真品：正儿八经的嘉庆官窑粉彩，御器厂窑工制瓷瓶。

确实是真品，但既便真品，既便是双胞胎，至少百分之九十九相似，就因为那百分之一的不同，价格却天差地别… 暗暗转念，让赵修能把瓷瓶扣了过来，林思成又打开手电。

刹那，那种熟悉中透着几丝怀念的感觉又涌了上来，他又皱起了眉头。

赵修能也跟着看，看的更认真，但越认真，就越觉得这东西是真品。

眉头皱的比林思成还紧。

甚至于，他看不出这一件，与山西那一件有什么区别？

但见了鬼了？

山西博物院从上到下，从院长到保管员，都信誓旦旦，说那是世间唯一一件。

那这件是从哪冒出来的？

方静闲已经看过好几次，他知道比起林思成，甚至比起赵修能，她眼力都要差好多，所以安安静静，默不作声。

就这样，一看就是好久，前后快半个小时，林思成才直起腰。

方静闲眼巴巴的看着他。

算上今天，她来这儿已经是第四次，目的很明确：光绪开炉十钱，嘉庆粉彩御窑制瓷瓶二选一。

不管是哪个，能入手一件她就心满意足。

但开炉钱被林思成判了死刑，那这一件呢？

她迫不急待，正要问个究竟，赵修能使了个眼色，小声提醒：“林老师，同样的，我见过一樽！”

咦，赵总的关系可以啊？

林思成眼睛一亮：“故宫还是江西？”

“啊？”

赵修能反倒被问住了，“山西！”

山西… “哈哈…”

林思成想了一下，又笑了一声，“那就是五六年前！”

赵修能用力点头，“对，七年前！”

那时老太太身体还硬朗，被请去补了几件粉彩，又帮着看了看那件梅瓶。

但因为之前保养的不太好，瓷瓶有些脱釉的迹像，母子俩耗时月余，稍稍做了些补救。

自那后，那东西开始采用真空保藏，就再没面过世…所以赵修能才惊奇：不是举世唯一一件吗？

林思成却摇摇头：“举世唯一有些夸张，不过确实少见：故宫有一件，山西也有一件，不过五年前被江西借走了…也就是你和见老太太见过的那一樽。

可惜刘备借荆州，一借就不还…”

“按江西的说法，御窑厂在景德镇，所以这件东西给他们的意义要更大一些…之后两家来回拉扯，打了三四年嘴炮，直到前年江西还了山西一樽汉鼎，才算是把这件事情解决掉…”

稍稍一顿，林思成又想了一下：“民间收藏的也应该有，国外更有，而且不止一樽！”

就他所知道的，鸦片战争时期就流出去好几樽。

其中两樽被英国富商阿尔弗雷德·莫里森购得，存放于家族庄园放山居，史称放山瓶。

之后一樽流入日本，陈藏于东京国立博物馆，另一樽流入市场。

大概2010年，香港佳士得拍卖，被“亚洲神秘商人”

以折合人民币七百多万的价格拍回，又捐给山西博物院。

但林思成怀疑，应该是山西被江西摆了一道后不甘心，委托国家文物局某机构拍回来的。

反正自那以后，江西但凡搞什么“御瓷展”

，山西也必然跟着搞。

也不管藏品有没有人家丰富，东西有没有人家高级，反正每次打头的，必然是那樽嘉庆粉彩制瓷瓶。

然后，就会有意无意的把江西干过的事迹拿出来再说一遍。

自然而然，江西就会被人拉出来鞭一次尸。

搞得江西后来别说展，提都不敢提那樽瓶… 林思成只讲了前半段，只当故事讲，赵修能听得眼皮微跳：“林老师，这东西…真是嘉庆官窑粉彩？”

要是只说出处…这当然是官窑粉彩。

林思成点了一下头：“对！”

顿然，方静闲双眼放光：按林成说的，江西拿汉鼎跟山西换…少一点算，岂不是也要千八百万？

但对方开价，只要四百万…比光绪的开炉钱还低！

所以一转手，少说也赚一倍… 顿然间，方静闲的心思就活络了起来，但嘴刚一张，话还没说出口，林思成一盆凉冰泼了下来：“但方总，你如果想入手，就算了！”

赵修能怔愣的一下，方静闲也怔愣的一下。

和方静闲坐一块的那位高秘书表情更夸张：刚刚露出来的笑，像是冻在了脸上。

两只眼睛直勾勾的盯着林思成，嘴唇嗫动，心里暗暗的骂：不是…这人怎么这么讨厌？

方静闲来了好几回，每次都带人看，哪位不是圈里知名的收藏家，鉴定家？

但人说话都比较中肯：看着感觉挺好，年代好像也挺老，胎、釉、花、色看着好像都没问题，价值应该挺高… 啊，要四百万？

方总，这个价格我不是太敢肯定，但应该也不亏… 唯有这位，听都没听过，还贼年轻，一张嘴更是能气死人：东西是真的，但入手就算了…啥意思？

还有之前的开炉钱：百来万还是值的… 大行（拍卖行）的评估师都不敢这么大口气，嘴一张就敢把东西的价值定死在了一个区间… 暗暗嘟囊，她又盯着林思成看了几眼：“林老师对吧，你说的东西是真的，但不能入手是什么意思？”

林思成笑笑：“就字面意思！”

“价太高，还是东西不对？”

女人撇着嘴，“林老师，没关系，你说话不妨直接点，别这么委婉！”

咦，我这还委婉？

林思成顿然就笑：“高秘书，你要这么说？

那好，我直接一点！”

说着，他又帮瓷瓶拿了过来：“高秘书，你应该也懂行，我就讲一点：为什么两件同一年代、同材质、同品质，乃至出自同一位作者之手的东西，但同时期的价格会天差地别？”

“我再举个例子：上个月，一幅项氏旧藏，文徵明作《游吴氏庄园图》绢本立轴在南京拍卖…上面有项德弘（项元汴第五子）、毕沅（清代学者，收藏家，官至湖广总督）的鉴藏印。

还有宫本昂（清收藏家，金石家）、吴芝瑛（民国女书法家，收藏家）、吕学端（民国画家，收藏家，建国后原上海文史馆研究员）…林林总总十多方钤印，传承清晰的不够清晰，但最后却只拍了一百二十万？”

“但往前挪一个月，就十一月，绍兴翰越堂在杭州拍卖，同样是文徵明的字画，同样是绢本立轴，尺寸差别也不大的《郊原秋风图》，上面就七八方收藏印，却拍了两千四百多万？”

“既然大差不多，在我看来后面的那幅画的还不如前一幅，为什么会有整整二十倍、甚至两千多万的差距？

因为后一幅，其中有一方钤印是《石渠宝笈》（清代内务府的鉴藏章）…”

几个人都在静静的听，听完大半段，还在奇怪：同样的作品，差两千多万，怎么可能？

但听到《石渠宝笈》，几人恍然大悟：前者民间收藏，后者清宫秘藏，差两千万都算少的。

但这只瓶呢，和林思成说的两幅画又有什么关系？