还有小周和小郑，跟你差不多年纪，你们能聊到一块儿去。”

梁薇接过表格，偷偷松了口气。

虽然以前导师总夸她是做文物保护的好料子，但要直接上手修复…… 说真的，她自己心里也没底。

现在的安排类似给她递了块缓冲垫。

她自然乐意之至。

梁薇填完表格走出办公室，走廊里碰见两个穿蓝色工装的年轻人，手里抱着一卷画布。

戴眼镜的男生笑着打招呼：“是梁薇姐吧？

我是小周，这是小郑。

张姐让我们来等你，说带你去复制组仓库看看颜料和工具。”

仓库在办公楼西侧，进门一边铁架靠墙而立，装着矿物颜料的陶罐按色号排得整齐：赭石红、石绿、雌黄、朱砂、铅白、墨黑、云母银…… 小周拿起一支狼毫笔：“张姐说，临摹时笔锋得像‘轻扫胡杨叶’，太重会盖过壁画本身的纹路，太轻又抓不住神韵。”

小郑则指着墙上挂着的临摹稿：“你看这张17窟壁画局部，原画师用的是石青颜料，本是透着宝石光的深蓝色。

但你瞧现在，深的地方发灰，浅的地方泛土黄，这是颜料里的铜元素氧化百千年才变成这样。

复制临摹不是照着颜色涂就行，得琢磨透了它‘为什么会变成这样’。”

小郑比小周还早来一年，当时就因为没吃透这层道理，被张姐点拨过。

如今见梁薇刚来，便自然而然地以“过来人”

的身份，把当初记下的话叮嘱了一遍。

梁薇轻轻点头：“是这个理，谢谢。”

复制壁画从来不是简单地照葫芦画瓢。

细观原画的整体构图与比例、线条特点、色彩层次及岁月留痕，还有那些细节纹饰、符号乃至病害痕迹，从整体到局部再回归整体，反复对比推敲，才能精准还原其质感与细节，达成形似神似。

修复，是给壁画“治病”

； 而复制，是先学会听懂它的“语言”

。