。

诸葛亮：曾隐居村野，故曾被对手辱骂为“诸葛村夫”

，关于诸葛亮，我们记得最清楚的就不是他的容貌、身高，而是他飘然若仙的装扮，“羽扇纶巾”

，这也是他的特色装备。

三国演义以对人物特征的夸张描写，人物自报家门，其他角色对该人物起“绰号”

或“雅号”

等各种方式，加强人物特征的刻画。

人的记忆力有限，读者记住的可能是你刻画的比较突出的，某一方面人物特征，因此，对于人物特征，切忌泛写，泛写特征，等于没有特征。

ps:关于口头禅，如《鹿鼎记》韦小宝常骂的“辣块妈妈”

，就很有特点。

第四点：人物代入感方面的刻画 要说三国中的代入感： 诸葛亮运筹帷幄，举世无双的智谋；关云长的盖世武功，忠义双全；赵子龙的勇武和忠心不二，单枪匹马，百万军中三进三出，独闯曹营…… 这些都是让读者十分倾慕的角色，看了三国演义，哪个读者不想成为（代入）他们那样的英才，英雄？！

这是精神上的代入感，这种代入感，是很让读者受用的。

实际上并不是说人物平凡真实，如读者生活中的人物，才有代入感。

现实生活中，也许看你书的读者是个懦夫，但他的理想是何尝不是成为一个人人景仰的大英雄，也许他考试经常不及格，但他何尝不想上清华北大，何尝不想做比尔.

盖茨、巴菲特。

另外切忌人物脸谱化，别把好坏全部写在“脸上”

，好人不要尽善尽美，坏人也不一定十恶不赦。

人性本来就是矛盾的，没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都有天使与魔鬼的思想，关键是哪种思想在内心占主导地位。

可见小说人物角色的思想言行合乎情理，并满足读者精神上的追求，也是人物刻画的关键。

问:如何搞好环境描写(编号:0206) 楼心月:我们这里专讲下自然环境的描写。

自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。

比如形容雷雨天环境.

眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。

狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。

远处一道紫色的电光，撕裂了虚空…… 耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。

鼻)大雨将泥土腥味传递了过来， 口)这个真没有什么可写的，勉强不来。

身)楼心月感到一股沉沉的寒意。

心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安.

他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里.

如果你觉得有必要,你可以把这些糅合在一起.

窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。

狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。

远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。

抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。

大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。

楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。

多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。

写景不用写全貌,可以抓住关键一角。

李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。

日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

这四句，顶得上现代人千句万句.

(教程里,我常提到这首牛诗) 所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。

比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。

花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；垃圾场，主要是个臭（鼻）。

环境描写要直观，形象。

直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的内容。

比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”

。

这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。

形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的内容。

比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”

“瓢泼大雨”

，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。

直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。

最后总结一下：环境描写可从六感着手，哪六感？

眼耳口鼻身心；抓住环境的关键一角，也就是其主要特点去描写；一定要直观形象。