请注意，我们这里用的是组，不是根。

就像现在的402扬琴，144根弦，其实是分作47组。

许多音位是用多根钢弦绞作一组模拟的。

古代不用钢弦，只能调整丝竹粗细，因此我们不能参考弦的根数，而应以音位和弦组来作判断。

“专家”

称，在明代以前，中国没有关于扬琴的记载，所以扬琴为外来。

这说法多新鲜，古代不称多弦琴为扬琴，而称为锦瑟！

瑟这个字，是一个常用汉字，但是现在很多人都已经不知道它的基础含义了。

《世本》曰：瑟，宓羲作，八尺一寸，四十五弦。

神农作琴，庖羲（宓羲，伏羲，一人也）作瑟，就是这个典故。

瑟这种乐器，本身就是一种多弦琴，最初的时候有四十五到五十弦，后来由素女改良为二十五弦（大概是因为五十弦用来弹奏很困难）。

《史记》：太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。

这一个悲字，就说明素女不会弹五十弦瑟，所以改为二十五弦。

其后，瑟出现了十二弦，二十三弦，二十七弦的变种。

《礼图》：雅瑟八尺一寸，广一尺八寸，二十三弦，其常用者十九弦。

颂瑟七尺二寸，广同二十五弦，尽用。

《尔雅·释乐》：大瑟谓之洒。

注：长八尺一寸，广一尺八寸，二十七弦。

《太平御览》：太一，司马滔作。

开元中进。

十二弦六隔，合散声十二，隔声七十二弦，散声应律吕，以隔声旋相为宫，合八十四调。

今入雅乐，宫悬内用之矣。

天哪！

回头一看桑图尔琴，到底谁借鉴了谁？

礼图，尔雅可都是初汉典籍，比圣经成书年代要早（巴比伦壁画证据我们不谈，古代灵魂画手你说他是几弦都对）。

某百科说，只有古瑟多弦，唐宋便已经没有多弦瑟了，因此瑟和现在的扬琴没有必然的溯源关系。

错！

被命名为锦瑟的变种就是五十弦，至少到宋朝还存在，最直接的证据就是李清照的诗：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

什么？

你认为不够？

那接着来： 辛弃疾有一首同等知名度的词：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

又，李贺：三千宫女列金屋，五十弦瑟海上闻。

又，李商隐：逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。

又，吴融：遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。

五十弦锦瑟是否存在，是否在唐宋有遗存，需要辩驳么？

这种锦瑟因为弦太多，音位太多，不便弹奏，就连当年黄帝乐官素女都玩不转，所以需要敲击。

这时候又有人跳出来了，你说这话有证据吗？

明明古书说瑟都是弹的，就你说是敲的，你以为你谁啊。

对！

素女对瑟进行降维改造后，二十五弦及以下的琴瑟都是弹的，但古瑟，锦瑟就必须用敲的，证据如下： 首先，中国有自己的敲击的弦乐，这种乐器叫筑。

《尔雅·释名》：筑、以竹击之也。

御览引乐书云。

以竹尺击之。

如击琴然。

由此可知古代也有击琴的演奏方法。

琴瑟的概念到了唐代之后有些混淆，因此《通典》里就出现了这样的记述： 琴，世本云：神农所造。

琴操曰：伏羲作琴。

（这里已将琴瑟混，伏羲作的是瑟）……一弦琴十有二柱，柱如琵琶。

击琴，柳恽所作。

（十二弦瑟，也有用击打的，柳恽所作）……尔雅曰：“大琴谓之离。”

二十七弦。

今无其器。

（实应为瑟的一种） 琴/瑟可以击打，而古瑟都是击打的，典出： 《晋书·四夷传·辰韩》：“（辰韩人）喜舞，善弹瑟，瑟形似筑。”

这里明确的说明了古瑟和筑的演奏方式相同。

总结一下：瑟，就是指多弦琴，在弦（或者音位）过多时，只能使用敲击进行演奏。

唐宋仍有五十弦锦瑟，但其时文字琴瑟逐渐混谈，单独使用瑟的叫法越来越少，锦瑟便逐渐改名扬琴。

瑟瑟，形容水纹的细密反光（半江瑟瑟半江红），就是由多弦琴引申出的文化映射。

中国古代乐器的确有很多来自“西域”

，但是西域难道不是中国国土吗？

我们重申过无数次，庖羲炎黄西来，匈奴民族演变也是中华历史的一部分。

许多以“胡”

，“洋”

为名的东西不一定就是舶来，比如胡椒既秦椒，当时西域的定居者并没有雅利安化；洋葱出葱岭，它就在华夏文化边界。

因为扬琴的名称带一个“扬”

字，就判定它是“洋”

的谐音，是舶来品，这样的“专家”

都是路史缔造者，完全不讲究对比和考证。

言尽于此，知者自得之。